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這把琴的外觀不是說非常好，但是聲音很棒，之前林昭亮回
背板用的材料其實也"還好"而已
Stradivari 做琴會在同一年，使用同一批材料
1715、1716 年那幾把很有名的琴，材料都非常高檔，背板的紋路也很類
原琴所屬的 P form 或說 P mould
這本當然就是 Francois Denis 的那本製圖書
按照書上的方法畫出 Stradivari 的 P form
Stradivari P form
根據製圖書的方法驗證 P form
畫好的 P form
接下來需要用描圖紙，分別把原琴和 P form 的輪廓描下來，我才能確認它們彼此相符。
尤其原琴的琴角磨損嚴重，在琴角的形狀上，還原和修正是
很好的材料，劈的，而且很直!
選材選材，雖然知道好的材料越來越少，有機會要囤木頭，可是又沒有親眼看到，要怎麼選?
看不到就不是選，只是收。
選材選材，雖然知道好的材料越來越少，有機會要囤木頭，
看不到就不是選，只是收。
現在不論是製琴師還是提琴廠或工作室，只要資金充裕，都在有規模的囤木頭。
不過囤到幾輩子也做不完的量，我覺得就有點....了
不過囤到幾輩子也做不完的量，我覺得就有點....了
。
除了材料本身的好壞，存放時間，還有存放的環境也很重要。
木頭會跟環境中的濕度達到平衡，換句話說，如果存放木頭的環境很潮濕
木頭會跟環境中的濕度達到平衡，換句話說，如果存放木頭
那即使放了十幾二十年，乾燥程度還是比不上存放在乾燥環境三五年的木頭。
甚至一點點人工的處理，加速乾燥，有時也是被允許的
甚至一點點人工的處理，加速乾燥，有時也是被允許的
因為是劈的，所以不會有陰陽材的問題
紋路跟這把琴很像阿~
楓木的紋路(虎斑紋)會在光線折射和反射下產生不同的變
此外，木頭的方向(朝上或朝下)也會有不同的視覺效果
左跟右，你喜歡哪一個?
可能之前做了兩把 Guarneri，現在回來做 Strad，加上要參加比賽的無形壓力
這把琴做的有點
要卯起來做這把琴了....
終於到這個階段了...
材料和弧度－聲音的根本!
再修一下準備做低音梁
準備合體
再上兩三層就差不多了，接下來整理、打磨、裝配
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