這把琴的外觀不是說非常好,但是聲音很棒,之前林昭亮回台灣接受壹電視專訪,有提到這把琴

背板用的材料其實也"還好"而已

Stradivari 做琴會在同一年,使用同一批材料

1715、1716 年那幾把很有名的琴,材料都非常高檔,背板的紋路也很類

原琴所屬的 P form 或說 P mould

這本當然就是 Francois Denis 的那本製圖書

按照書上的方法畫出 Stradivari 的 P form

Stradivari P form

根據製圖書的方法驗證 P form

畫好的 P form

接下來需要用描圖紙,分別把原琴和 P form 的輪廓描下來,我才能確認它們彼此相符。

尤其原琴的琴角磨損嚴重,在琴角的形狀上,還原和修正是重要的課題

很好的材料,劈的,而且很直!

選材選材,雖然知道好的材料越來越少,有機會要囤木頭,可是又沒有親眼看到,要怎麼選? 
看不到就不是選,只是收。
現在不論是製琴師還是提琴廠或工作室,只要資金充裕,都在有規模的囤木頭。
不過囤到幾輩子也做不完的量,我覺得就有點....了
 
 
除了材料本身的好壞,存放時間,還有存放的環境也很重要
木頭會跟環境中的濕度達到平衡,換句話說,如果存放木頭的環境很潮濕
那即使放了十幾二十年,乾燥程度還是比不上存放在乾燥環境三五年的木頭。
甚至一點點人工的處理,加速乾燥,有時也是被允許的

因為是劈的,所以不會有陰陽材的問題

 

紋路跟這把琴很像阿~

楓木的紋路(虎斑紋)會在光線折射和反射下產生不同的變化,上漆之後更顯美麗~
此外,木頭的方向(朝上或朝下)也會有不同的視覺效果
左跟右,你喜歡哪一個?

可能之前做了兩把 Guarneri,現在回來做 Strad,加上要參加比賽的無形壓力

這把琴做的有點"戒慎恐懼",做得很慢,就怕做壞了 XD

要卯起來做這把琴了....

終於到這個階段了...

材料和弧度-聲音的根本!

 
再修一下準備做低音梁

準備合體

再上兩三層就差不多了,接下來整理、打磨、裝配

 

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邱崇瑋提琴工作室

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