邱崇瑋提琴工作室

 在英國的最後一年，沒能做大提琴始終覺得有些可惜，考量到畢業回台灣時，兩大一小，三張機票加上一大堆行李，實在沒有多餘的手再拿大提，也不可能為了大提再買一張機票，只好"折衷"做了四把小提琴(就是第四、五、六、八號)。

回到台灣成立工作室之後，也計畫著要做我的第一把大提琴，後來剛好有客人向我訂製，便開始了這把琴的製作。

義大利大提琴製作的發展主要分成兩個學派(或說地區)，以 Matteo Goffriller 為首的威尼斯學派和 Cremona 學派(但其實Amati 家族、Stradivari 和其他 Cremonese 作者們的大提琴沒有太多共通性)，當時大提琴的尺寸非常不固定(處於實驗階段)，即使是同個製琴師，也會有好幾個不同的 model。

我在選擇模子時，看了很多文章，詢問其他製琴師的意見，聽了幾把琴的錄音，和這把琴的訂購者溝通多次，最後選擇了這個 Montagnana 1740 的模子，希望能用半年的時間完成。

不過，影響聲音的條件很多，外型(或者說所謂的模子)只佔一小部分，其實不用太刻意強調哪個模子，看得順眼就好~!

這把琴目前由英國大提琴家 Steven Isserlis 擁有，他另外還有 Stradivari 1730 De Munck(日本音樂基金會出借)和 Guadagnini 1745。

他在2011年來過台灣，和 NSO 合作演出蕭士塔高維契的第一號大提琴協奏曲，用的就是這把 Montagnana

 http://orfeoadagio.blogspot.tw/2011/10/nso.html

 製作樣板

 和做小提琴最大的不同，當然就是所有東西都放大了，要刨、要鋸、要挖的木頭變多了，也因為這樣，我嘗試使用電動工具 power tool 來增加製琴的效率，一些木工常用的電動工具例如線鋸機和修邊機，本來對製琴師是相當陌生的，但因為製作大提琴，也要學習如何使用。

專門製作低音提琴的製琴師，會用到的電動工具就更多了，說到這裡，有人可能會問，這樣還算是"純手工"嗎？

有時間的話，我想寫一篇文章講一下"機器琴"、"手工琴"的"迷思"(至少我認為是這十幾年來，影響人們選琴一個很重要的因素，機器琴和手工琴還有半手工琴，到底該怎麼定義？)

 大提琴的模子很大、很重，考慮到搬運、脫模、製作上的便利性，大提琴模子有多種作法，不同製琴師之間可能差異很大，不過基本上的功能是一樣的

 我的模子是可拆開的三層結構，等進行到之後的階段，就可以看出模子的用法了

敬請拭目以待，我自己當然也非常期待這把琴的誕生！而且這次和德國木材商買到非常非常非常好的木頭，實在很想早點聽到她的聲音～